@темы: великий критик, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал

---

крипота.

только-только я отошла от бороды О'Брайана (она кстати для роли, так что вероятно, что она сбреется)
я словила вот это
еле держусь, чтоб не заржать на весь ресторан

@темы: пиктоспам, великий критик, смишнооо, тяжкая жизнь фангерлы, фильм, анима, сериал

---

rings.

сидела смотрела третью серию Волчонка, никого не трогала
и тут на Лидии мое кольцо, которое я из Германии привезла :--------)

@темы: тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал, ни о чем

---

wolf.

посмотрела 3 серии Волчонка и пищу
как обычно сезон начинается с того, что вообще нихрена не понятно что происходит, и ты сидишь охереваешь вместе с героями.

одно смутило. когда Трейси погналась за мамой Лидии, почему Кира не пошла за ними, а осталась с Лидией? я конечно понимаю, что Лида истекает кровью, но она-то сверх, а вот ее маман против оборотня имеет маловато шансов. странно.

очень скучаю по старой заставке с кричащей Лидией. зато радует, что стало больше Дилана.

@темы: великий критик, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал

---

gogoooo

совсем забыла написать про Машин др
было лучше, чем в прошлом году, но все же
ходили в бонифаций. вроде кафе-пекарня но десерты вообще ниоч, особенно мой тирамису: мало того, что это не тирамису вообще, так еще и сука СОЛЕНЫЙ
а вот такие блюда норм. пица офигенная и лазанья
и официант придурочный хд

самый эпик был в том, что трепалась только Маша. как ей плохо, все достало, отчим бесит, малая посидеть не дает и некогда писать диплом. тут должно быть отступление о том, что на практике ни у кого нет работы, и нам сказали, что просто подпишут прохождение и все. и все сидят на жопе ровно. но не Маша. она поперлась к Нику. он ее, к сожалению, не посадил в приемную комиссию ( приемка это АД в две большие буквы), а сказал диплом писать. и теперь она всем докладывает (даже если ты не спрашиваешь, точнее, особенно если ты не спрашиваешь), что она сделала, что ей еще надо делать, как и когда она будет это делать. лично для меня актуальность этой информации составляет 0,00%.
а еще Федя подарил ей красивые сережки, а она ему сказала "в следующий раз пойдем вместе выбирать"
как такое можно было сказать человеку, который как минимум потратил свои деньги? а еще старался выбирал, и вообще он тебя любит, а ты его используешь, сука бессердечная. мне-то в принципе все равно, но Федю жалко. он не заслужил такого отношения к себе :с


на работке норм, остаюсь на август.
правда я косякнула, но это касается отношений с персоналом, лол.
кальянщик бесит. вот когда его другой парень подменял, было идеально: он сидит тихо, книжку читает, на столе просто идеальный порядок. а у этого постоянно срач, доебывается до всех и музыку без наушников слушает, паскуда. гнать бы его.

@темы: летопись, якакобычн, ни о чем

---

по ресторанам.

напишу кратенько

так как с практикой вышел обломось, отец пристроил меня к себе в ресторан уборщицей (там как раз тетенька уходить хотела, а ее не отпускали, пока замену не найдут).
короч приходишь к 8ми утра, до 12 нужно вымыть весь ресторан вдвоем с другой уборщицей. одна потом уходит домой в час, а вторая остается до 4х - мыть посуду.
в чем кайфец - пока моешь ресторан, там никого нет. сам себе возишься, никто не мешает. а когда моешь посуду, перепадают всякие вкусняшки (объедки, ахах). ну надкусанное и надпитое понятно что выкидывают. все в пределах разумного. сегодня меня один официантик подкармливал и если работы нет, посуды нет или быстро все помыл, тупо сидишь отдыхаешь. а еще там есть вайфай, так что я сижу вконтактике. сегодня сидела около 3х уже, подходит администратор и такая "Наташа, ты кофе с молоком пьешь?" я ж говорю да. и она мне кружку протягивает. кофе крепкий пиздец, горячий, но от счастья я даже без сахара выпила
в общем, если так пойдет, то я может даже на август останусь. потому что все прекрасно кроме того, что вставать в 6 утра.

@темы: летопись, я у мамы инженер, бруталити, якакобычн, ни о чем

---

@темы: тесты

---

last.

я в последнее время столько разговариваю, что аж связки болят с непривычки

ездили на ночь сб-вс в деревню. пропахали весь дедов огород ибо бабушка свой огород держит в порядке, а дед ездит каждые выходные и что-то не особо старается. шир по колено стройными рядами. лук облезлый и чахлый, зато шир колосится и пахнет. в общем за полдня в три тяпки мы пропахали картошку, а Олег меня все про живность всякую расспрашивал, богомолов опять находили и лягушку. и голос начал садиться, хд
в вс утром вернулись, предки собрались ехать на дом вишник рвать. и такие, ну тебе ж к трем, убери квартиру. а ничо, что мне в три надо там уже быть, а еще собраться, одеться, накраситься, выпрямить волосы и доехать - в вс вообще хрен уедешь в обед. кое-как убрала, полы мыть не стала.

в клубе я повеселилась вообще. сидели все книжечки обсуждали, веселые, довольные. и тут слово берет Дима. и все как приуныли со всей силы Римма зависла, Аня смотрела в бесконечность, Аня и Наташа завтыкали в телефоны, Света стала складывать оригами. меня от этого вида пробило на хаха, а тут еще с Наташей переглянулись так недвусмысленно, и я поняла, что щас в голос просто заржу :"D пришлось уткнуться в телефон и хихикать про себя. а потом еще заметила, что на моей коле написано Камиль. отправила Лейле, поржали хд

потом пошли гулять с длинным. я была скептично настроена (как обычно), но погуляли отлично. прошли пешком от центра до аэропорта, потом до меня, потом еще у меня во дворах попетляли. обсудили все что можно: и семью, и учебу (он диплом защитил и свободен как ветер теперь), и отношения, и анимы, и кино, и еще черт знает что. в общем я убила ноги, и связки опять начали болеть.

сегодня был первый день практики. приехали в бюро кадастровых инженеров (все бюро - комнатушка метр на два с двумя компами), а там одна девочка молодая сидит. сказала, работы нет, ничо не знаю. позвонили заму, он вроде обещал подписать справку. все, собственно, моя практика кончилась
поехала в универ за справкой для бабушки, а их дают после обеда. маман сказала ехать на дом. и я решила идти до щорса пешком. и зря. после вчерашнего-то. доползла кое-как до океана, купила там самый вкусный круассан в своей жизни, доктор пеппер, кокосовые чипсы и японскую жвачку. а вообще там рай. столько всяких ништяков, я в японском отделе пищала просто. но больше всего угорнула с того, как на кассе мне девушка пробила пакет и пробивает остальное, а тут подскакивает мужик, и начинает мои покупки аккуратно складывать в пакет. я еле удержалась, чтоб не заржать хд
на доме собирали мокрый вишник в перерыве между дождями. сами вымокли как черти. тащила домой семилитровое ведро.

в итоге
болят ноги, болит спина, болят руки и связки
кто победитель? хд

@темы: летопись, университи, якакобычн, книжный бог, ни о чем

---

если на закате выйти так далеко в поле, что не видно ни дороги, ни села, ни фермы, а только поле, поле и холмы, можно почувствовать себя властелином мира. пусть и на несколько минут, пока солнце не скроется за бесконечной лентой пшеницы

@темы: летопись, космос внутри, раб искусства, ни о чем

---

Howl.

я сделаль
Хоуэл Дженкинс

большой

@темы: космос внутри, пиктоспам, я у мамы инженер, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал

---

ironheart.

я как-то конкретно подсела на аниме
на баскетбол куроко
и вот не сказать чтоб прям очень-очень (как волейбол)
и серий для меня слишком много
но все равно
затягивает
и еще все такие харизматичные, мощные и крутые, что прям крышу отрывает
ну и божественный смех кагами. просто на повтор.

как перестать залипать на нарисованных мужиков гуглпоиск

@темы: летопись, бруталити, тяжкая жизнь фангерлы, фильм, анима, сериал

---

Темная материя

трейлер понравился
надо подождать пока побольше серий выйдет


Скачать ролик | Все ролики к сериалу | Информация о сериале...

@темы: великий критик, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал

---

я только вчера начала смотреть Воротничок, а тут Нил. магия, черт возьми

запись создана: 10.06.2015 в 18:48

@темы: няшности

---

снова я.

я тот человек, который искренне считает, что наложив текст, пару кистей и колор, получится збс.

full

full

@темы: пиктоспам, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал, DC, Marvel и иже с ними

---

в пятницу ездили на весь день в деревню. я чуть не сдох. и сгорел. потому что весь день собирала клубнику на двух огородах.
зато я видела много-много мимимишных маленьких кузнечиков, и, что более примечательно, маленьких богомольчиков! гспд, какие же они хорошенькие ♥ фотика под рукой не было, но выглядели они примерно

так

так

а еще меня бесили гнезда пауков. раньше я таких в нашей местности не встречала. обычно пауки просто натягивают сети, а эти делают из них воронковидные гнезда и высовывают оттуда свои стремные восьмиглазые ебла. бррррр. ненавижу.

@темы: летопись, якакобычн, ни о чем

---

кричу, плачу, негодую
этот сериал убивает мои нервные клеточки
теперь надо дожить не только до июля, но еще и до сентября

а я все еще делаю скрины и коллажи, лол

@темы: великий критик, тяжкая жизнь фангерлы, фильм, анима, сериал, DC, Marvel и иже с ними

---

@темы: летопись, пиктоспам, melomaniac, ни о чем

---

сериалити

запойно смотрю Щит

почему Трип? я даже не успела написать оду его очарованию, как его убили. лучше бы сучар Бобби и Мака убило :с
отец Скай отдельный пиздец
да и вообще пиздец какой-то происходит
меня даже Джемма бесит
что происходит

скорей бы уже новый сезон Волчонка
правда Эллисон на промо меня как-то не радует.

у меня уже 600 гигов сериалов на двух хардах, а я продолжаю качать. даже Доктора качаю

@темы: летопись, великий критик, тяжкая жизнь фангерлы, фильм, анима, сериал, DC, Marvel и иже с ними

---

чертовы читеры!

02.06.2015 в 09:03

Пишет  Diary best:

Пишет  Ежевичное вино:

В который раз дивлюсь насколько крутые документальные фильмы делают на bbc.
и еще более удивительно, что они не выпустили на двд свою серию "imagine" которая идет аж с 1983 года и рассказывает об искусстве и всем с ним связанном. и еще есть смежная серия "omnibus".вот и в этот раз попался двухсерийный фильм - Дэвид Хокни : Секретное знание.
хокни очень известный в мире британский художник который занимается кажется всеми формами - от живописи до фотографии. но он еще и просто человек у которого куча любопытства.

однажды он разглядывал рисунки Жана Огюста Доминика Энгра (Jean Auguste Dominique Ingres) - это были рисунки английских туристов в Риме. Энгр был лидером французской академической школы 19 века. а Хокни просто стало интересно посмотреть его небольшие рисунки в большем масштабе и он их увеличил на ксероксе. и вот так он наткнулся на тайную сторону в истории живописи начиная с ренессанса.



Сделав ксерокопии маленьких (примерно 30 сантиметров) рисунков Энгра, Хокни был поражен тем насколько они реалистичны. И еще ему показалось будто линии Энгра ему что-то напоминают. Оказалось, что напоминают они ему работы Уорхола. А Уорхол делал так - проецировал фото на холст и обрисовывал его. Как вот здесь например рисунок Мао Цзедуна справа и деталь рисунка Энгра слева.


Интересные дела говорит Хокни. Судя по всему Энгр использовал Camera Lucida - устройство, которое представляет собой конструкцию с призмой которая крепится например на стойке к планшету, таким образом художник глядя на свой рисунок одним глазом видит реальное изображение а другим собственно рисунок и свою руку. Получается оптическая иллюзия позволяющая точно переносить пропорции реальные на бумагу. А это как раз и есть "залог" реалистичности изображения.



Затем Хокни не на шутку заинтересовался этим "оптическим" видом рисунков и картин. В своей студии он вместе со своей командой развесил по стенам сотни репродукций картин созданных на протяжении веков. Работы которые выглядели "реально" и те которые не выглядели. Расположив по времени создания, и регионам - север наверху, юг внизу, Хокни с командой увидел резкий перелом в живописи на рубеже 14-15 веков. Ну это вообщем всем кто хоть немного знает об истории искусства известно - ренессанс. И вообщем согласно официальной истории искусства просто около 1420-х годов все внезапно стали сильно лучше рисовать.



То есть это как бы само собой разумеется, что вдруг внезапно всё взяло и случилось. Когда я учился в своем художественном заведении то вообщем никогда об этом не думал, потому что тогда еще не было такого колличества разливного пива и студенческая жизнь была непроста.



Может они пользовались той самой камерой люсидой? Она была запатентована в 1807 году Вильямом Хайдом Волластоном. Хотя на самом деле такое устройство описывается Йоханесом Кеплером еще в 1611 году в его труде Dioptrice. Тогда может быть они пользовались другим оптическим устройством - камерой обскурой? Она ведь известна еще со времен аристотеля и представляет собой темную комнату в которую сквозь небольшое отверстие попадает свет и таким образом в темной комнате получается проекция того что перед отверстием но в перевернутом виде. Всё бы ничего но то изображение, какое получается при проекции камерой обскурой без линзы мягко говоря не качественное, оно не четкое для него требуется очень много яркого света, не говоря уже о размерах проекции.
Но качественные линзы было практически невозможно изготовить вплоть до 16го века,поскольку не существовало в то время способов получить столь качественное стекло. Делаа, подумал Хокни, к тому моменту уже бившийся над проблемой вместе с физиком Чарльзом Фалко.

Однако есть картина Ян Ван Эйка - мастера из Брюгге, фламандского живописца эпохи раннего возрождения, - в которой спрятана подсказка. Картина называется "Портрет Четы Арнольфини".



Картина ну просто блещет огромным колличеством деталей, что довольно интересно, ведь она написана только в 1434 году. И подсказкой о том каким образом автору удалось сделать такой большой шаг вперед в реалистичности изображения служит зеркало.



А также подсвешник - невероятно сложный и реалистичный.



Хокни - художник и так как его распирало любопытство, то раздобыл копию такой люстры и попытался нарисовать её.Он столкнулся с тем, что такую сложную штуку хрен нарисуешь в перспективе и еще одним важным моментом была материальность изображения этого металиического предмета. При изображении стального предмета очень важно расположить блики как можно более реально, так как это придает огромную реалистичность. Но проблема с этими бликами в том, что они двигаются когда двигается взгляд зрителя или художника, то есть запечатлеть их вообще непросто. И реалистичное изображение металла и бликов - это тоже отличительная черта картин ренессанса, до этого художники даже и не пытались этого делать.

В то же самое время, в 1435 году Альберти, архитектор и теоретик из Флоренции, описывает в своей книге о живописи устройство для точного перенесения изображения - рамку внутри которой расположена сетка, таким образом мерять пропорции у натуры можно было по квадратам и по квадратам же переносить в рисунок. Пользоваться такой хреновиной чрезвычайно непросто и потом - ей можно пользоваться только в одной точке пространства, то есть рисовать только кусок и только с одного места.



Воссоздав точную трехмерную модель люстры, команда Хокни убедилась в том, что люстра на картине "Портрет Четы Арнольфини" нарисована точно в перспективе с одной точкой схода. Но проблема была в том, что таких точных оптических инструментов как камера обскура с линзой не существовало еще примерно век после создания картины.



Подсказкой служит тот факт, что на картинах Возрождения внезапно появляется яркий, контрастный и обьемный солнечный свет. Особенно это видно на картинах Ван Эйка - а ведь он жил на севере, в Брюгге.



А на детали портрета видны суженные зрачки позировавшего - значит сидел он при ярком солнечном свете.



Но если вернутся к портрету четы арнольфини, то там видно зеркало. На увеличенном фрагменте видно, что зеркало выпуклое. А значит были и зеркала наоборот - впуклые. Даже более того, в те времена такие зеркала делались таким образом - бралась стеклянная сфера, и её дно покрывалось серебром,затем всё кроме дна отсекалось. Задняя сторона же зеркала не затемнялась. Значит вогнутым зеркалом Яна Ван Эйка могло быть то самое зеркало, которое изображено на картине, просто с обратной стороны. И любой физик знает, что такое зеркало при отражении проецирует картинку отражаемого. Вот тут с расчетами и исследованиями и помог Дэвиду Хокни его знакомый физик Чарльз Фалко. Вогнутые зеркала были известны с древних времен, они назывались зеркалами для выжигания, считается что Архимед использовал их чтобы сжечь вражеские корабли.



Размер четкой, сфокусированной части проекции примерно 30 квадратных сантиметров - а это как раз размер голов на множестве портретов эпохи Возрождения. Это размер к примеру портрета "Доджа Леонардо Лоредана" авторства Джовании Беллини (1501), портрета мужчины авторства Роберто Кэмпина (1430), собственно портрета Яна Ван Эйка "мужчина в красном тюрбане" и ещё множества ранних голландских портретов.



И конечно все эти ребята не были дуракам, чтобы ходить и рассказывать свои секреты повсеместно - ведь живописец это работа, работа за немалые деньги. Ян Ван Эйк никогда не записывал формул своих лаков и красок - очевидно он не хотел, чтобы они попали в чужие руки. Прекрасное время Ренессанса известно тем, что помимо взлета искусств в то время были большие конкурсы за заказы и прирезать могли запросто. Получается, что для художника куда выгодней если все непосвященные люди будут считать, что секрет в руках мастера и их не украсть.
Бизнес!
И естественно бизнес был закрытым для посторонних - художники состояли в гильдии, в ней же состояли самые разные мастера - от тех кто делал седла до тех кто делал зеркала. И в Гильдии Святого Луки (Guild of Saint Luke) , основанной в Антверпене и впервые упоминаемой в 1382 году (затем подобные гильдии открылись во многих северных городах и одной из крупнейших была гильдия в Брюгге - городе где жил Ван Эйк) тоже были мастера изготавливающие зеркала.

И теперь Хокни воссоздал то каким образом можно нарисовать сложную люстру с картины Ван Эйка.



Совсем неудивительно, что размер спроецированной люстры сегодня точно совпадает с размерами люстры на картине "портрет Четы Арнольфини" - восемь дюймов в ширине.Ну и конечно блики на металле - теперь, на проекции они стоят на месте и не меняются когда художник меняет положение.
Во время воссоздания натюрморта одного из "малых голландцев" на котором изображена капуста, висящая на веревочке Дэвид Хокни удивился еще больше - подвешенная капуста вертелась на нитке и когда он заглянул в темную комнату то увидел яркую цветную проекцию на холсте - и капусту, которая вертелась. Он подумал - бог мой, да ведь они видели цветное кино 600 лет назад! Это же цветное ТВ эпохи Возрождения!

Но проблема всё еще не решена полностью, ведь до появления качественной оптики которая нужна для использования камеры обскуры оставалось 100 лет,а размер проекции получаемой с помощью зеркала очень мал. Каким образом писать картины больше размера 30 квадратных сантиметров ?
На севере, в Брюгге судя по всему в то время были весьма отдаленные представления о перспективе и потому картины создавались как коллаж - из множества точек зрения,получалось такое как бы шарообразное зрение с множеством точек схода. Примеров такой "не нормальной" перспективы полно. Взять хотя бы "Тайную вечерю" Дирка Бутса написанную в 1464-1467 годах.





В картине полно невероятных деталей и очень реалистичных. Но общее ощущение - как будто бы каждый кусочек близко, несмотря на то что как и в настоящей перспективе здесь есть вещи которые больше-ближе и дальше-меньше, точек схода здесь очень много и все они не согласованы. Хокни понял это, поскольку сам занимался такими картинками - он делал множество фото-коллажей,в которых достигается точно такой же эффект.





Наконец если сравнить шедевр Ван Эйка - алтарь в кафедральном соборе Сен Бовэ в Генте,а точнее его центральную панель с еще одной работой Хокни - фото-коллажем пустынной дороги, то становится очевидно что здесь работает один и тот же принцпип составного изображения, словно бы это взгляд именно двумя глазами а не вид из окна с перспективой.





С тем же принципом написаны и другие шедевры Ван Эйка.





Теперь вновь заедем во Флоренцию.В 1425 году Филиппо Брунелески, великий архитектор и инженер тех времен, автор купола Базилики Санта Мария Дель Фьйорэ, сделал первые известные в истории изображения с центральной перспективой. Он написал две панели,которые увы сегодня не сохранились, но по описаниям его биографа и свидетельств очевидцев представляли собой виды города, одним из которых был вид на Флорентийский Баптистерий.
Размер панелей подозрителен - примерно 30 сантиметров.



Брунелески считается изобретателем центральной перспективы. Или скорее первооткрывателем. Но проблема в том, что у центральной перспективы одна точка схода, как например здесь, на картине Мазолино, написанной в 1435 году.



Проблема - потому что в жизни так не бывает, реальная перспектива куда сложнее, в ней множество точек схода. И проблема потому что человеческий глаз так не видит. Значит каким то образом Брунелески увидел это изображение уже оптическим способом. И Дэвид Хокни воссоздал то как знаменитый архитектор это сделал.
На три метра внутрь центрального входа в Флорентийский кафедральный собор - именно настолько зашел Брунелески вовнутрь, таким образом попав в темное помещение где можно было увидеть проекцию Баптистерия на листе.
Это Хокни и воссоздал.



Подкованность в науках и дружба с новейшими технологиями одного архитектора помогли сделать огромный шаг вперед к реалистичности во всей западной живописи. Спустя почти век, в 1500х наконец стало возможным получить и хорошо обработать стекло - появились большие линзы. А их можно было наконец вставить в камеру обскуру, принцип действия которой был известен еще с древних времен. Камера обскура с линзой была невероятной революцией в визуальном искусстве, поскольку теперь проекция могла быть любого размера. И еще один момент, теперь изображение было не "широкоугольным" а примерно нормального аспекта - то есть примерно таким какое оно сегодня при фотографии с линзой с фокусным расстоянием 35-50мм. На словах разницу понять тяжело, но это очень заметно на картинах Караваджо.



слева показана картина Караваджо "Больной Вакх" датированная 1593 годом. Справа его же полотно "Вакх" написанная в 1596 году. Точка зрения на левом полотне явно более широкая и близкая к персонажу, она как бы составлена из разных частей, как и полотна северных живописцев веком ранее. Более поздняя же работа больше похожа на фотографию, поскольку имеет нормальную перспективу, точка зрения более отдалена от персонажа.Это и есть переход от вогнутых зеркал к линзам. Хокни воссоздал такую камеру и когда видишь настоящие проекции, то сразу отпадают все возможные вопросы.



Однако проблема в использовании камеры обскуры с линзой заключается в том, что прямая проекция из линзы зеркальна, это привело к большому колличеству левшей в живописи на ранних этапах использования оптики. Как и здесь, на картине "Вакх" у Караваджо. Или же как на этой картине из 1600х их музея Франса Халса, где танцует пара левшей, им грозит пальцем леворукий старик,а под платье женщины заглядывает леворукая обезьянка.



Проблема решается установкой зеркала в которое направлена линза, таким образом получается правильная проекция.Но судя по всему зеркало, хорошее ровное и большое зеркало, стоило немалых денег, так что было не у всех.

Еще одной проблемой была фокусировка. Дело в том, что некоторые части картинки при одном положении холста под лучами проекции были не в фокусе, не четкими. Впрочем это не было проблемой для всех.На работах Яна Вермеера, где совершенно очевидно видно использование оптики, его работы вообще выглядят как фотографии, можно также заметить места не в "фокусе". Виден даже рисунок который дает линза - пресловутое "боке". Как например здесь, на картине "Молочница" (1658) корзинка, хлеб в ней и синяя вазочка не в фокусе. А ведь человеческий глаз не может видеть "не в фокусе".



Вермеер был вообще очень большим мастером и потрясающе передавал свет, цвет и сложные текстуры и рисунки в своих работах. Как например невероятно точное отражение женщины в зеркале и почти живой дом.





И в свете всего этого, совсем неудивительно, что хорошим другом Яна Вермеера был Антоний Филлипс ван Ливенхук, ученый и микробиолог, а также уникальный мастер создававший собственные микроскопы и линзы. Множество историков искусства спорят, считая что дружбы между Вермеером и Ливенхуком не водилось, однако ученый стал посмертным распорядителем художника. И довольно сложно предположить, что в городе с населением 24,000 человек крупный ученый и совсем не мелкий мастер живописи не были знакомы. А это позволяет предположить, что Вермеер изобразил именно своего друга на двух полотнах - "Географ" и "Астроном".





И кстати Ливенхук не записывал собственных секретов, он говорил, что есть вещи "которые он может доверить только себе". Веками ученые не могли воссоздать его линзы и лишь в 1950х это удалось сделать (что забавно, абсолютно независимо друг от друга) в США и в Новосибирском Государственном Медицинском институте.

Но так вот, фокусировка. Для того, чтобы увидеть какую либо часть в фокусе, нужно изменить положение холста под лучами проекции. Но в таком случае появлялись ошибки в пропорциях. Как это видно здесь : огромное плечо "Антеи" Пармеджанино (около 1537), маленькой голове "леди Дженовезе" Антониса Ван Дайка (1626) , огромным ногам крестьянина на картине Жоржа Де ля Тура.



Принцип по которому возникают такие искажения показан Хокни при реконструкции "Крестьянской жены" Жоржа Де ля Тура.



Безусловно все художники использовали линзы по разному.Кто то для набросков, кто то составлял из разных частей - ведь теперь можно было сделать портрет а всё остальное дописать с другой моделью или же вообще с манекеном.
Рубенс составлял великолепные композиции,но к вот от Франса Халса не осталось вообще ни одного рисунка. Он вообще всегда писал "сразу", как это потом, в 19 веке называлось импрессионистами аля-прима. Однако точность и живость линий Халса на картинах просто невероятна.





Почти не осталось рисунков и у Веласкеса.Однако остался его шедевр - портрет папы Иннокентия 10го (1650).
На мантии папы - очевидно шелковой, - прекрасная игра света. Бликов. И чтобы написать всё это с одной точки зрения нужно было очень постараться. А ведь если сделать проекцию, то вся эта красота никуда не убежит - блики больше не двигаются, можно писать именно теми широкими и быстрыми мазками как у Веласкеса.



Кино родилось задолго до братьев Люмьер, постановка историй - этим занимались еще за 400 лет до пленки. И конечно самым ярким режиссером Ренессанса стал Караваджо, с его драматическим светом и библейскими сюжетами. Караваджо писал только истории - даже вакхи у него и те, не просто так сидят,а играют либо больны.











Караваджо в первую очередь был режиссером и ему можно простить оптические ошибки - как на последнем полотне, где старик разводит руками, а дальняя ладонь больше той которая на первом плане и корзинок на столе.
То насколько он был близок к тому, что сегодня назвыается кинематографом просто поразительно, ведь даже казусы на его картинах прямиком из сегодняшнего кино - как на этой картине "Картежники", где использована одна модель дважды и сюжетно вполне очевидно куда смотрит мужчина сзади - он смотрит в карты соседу, но на картине его взгляд уставлен в затылок соседа. Почему? Всё просто, ведь модели писались по одиночке и позировали поодиночке - нелегко направить взгляд актера когда ему некуда в реальности смотреть. То же самое происходило в кино вчера - при съемке крупного плана актер смотрит часто не туда, куда нужно и то же самое есть сегодня когда съемки фильмов происходят на зеленом фоне,потому что окружение воссоздается трехмерной графикой.
Впрочем всё это абсолютно никак не умаляет огромного таланта Караваджо, в первую очередь таланта режиссера.



Реконструкция картины "Картёжники" :



Впоследствие камера-обскуру смогли позволить себе многие художники и всё это перестало быть большим секретом. Каналетто активно использовал камеру для создания своих видов Венеции и не скрывал этого.







Эти картины, благодаря своей точности позволяют говорить о Каналетто как о документалисте. Благодаря Каналетто можно увидеть не просто красивую картинку, но и саму историю. Можно увидеть каким был первый Вестминстерский мост в Лондоне, в 1746 году.



А вот наброски Каналетто, сделанные с помощью камеры.



Британский художник Сэр Джошуа Рейнольдс владел камерой-обскурой и очевидно никому об этом не говорил, ведь его камера складывается и выглядит как книга.Сегодня она находится в Лондонском научном музее.



Наконец в начале 19 века Вильям Генри Фокс Тэлбот, воспользовавшись камерой люсидой - той самой, в которую надо глядеть одним глазом а рисовать руками, выругался, решив что с таким неудобством надо покончить раз и навсегда и стал одним из изобретателй химической фотографии,а позднее популяризатором, сделавшим её массовой.
С изобретением фотографии, монополия живописи на реалистичность картинки пропала, теперь фото стала монополистом. И вот тут наконец живопись освободилась от линзы,продолжив тот путь с которого свернула в 1400х, и Ван Гог стал предтечей всего искусства 20 века. Изобретение фотографии на мой взгляд - самое лучшее, что случилось с живописью за всю её историю. Больше не нужно было создавать исключительно реальные изображения, художник стал свободен. Конечно публике понадобился целый век, чтобы догнать художников в понимании визуальной музыки и перестать считать людей вроде Ван Гога "сумасшедшими". Искусство становилось исключительно свободным. Русские передвижники - это уже чисто политическое движение в искусстве, социальная живопись! При этом художники активно пользовались фотоаграфиями в качестве "справочного материала". Потом уже появились такие люди как Василий Кандинский, русский авангард, Марк Ротко, Джексон Поллок. Вслед за живописью освободилась и архитектура, скульптура и музыка. Правда русская академическая школа живописи застряла во времени и сегодня до сих пор в академиях и училищах считается позором использование фотографии в помощь, а высшим подвигом считается чисто техническое умение рисовать как можно более реалистично голыми руками.



Сегодня 2010 год, когда Дэвид Хокни и Чарльз Фалко создавали свою теорию о использовании оптики в живописи Ренессанса, был 2001. Тогда Хокни сказал - химия когда то заменила руку художника в камере, сегодня химическая фотография умирает. Девять лет спустя цифровая картинка как никогда реальна, цифровое видео дает уже не просто возможность посмотреть, но пережить самый настоящий кусок реальности. Вокруг теории Хокни-Фалко до сих пор множество споров, однако лично мне кажется что это самая настоящая правда. Что касается искусствоведов, критиков и историков - даже представить трудно сколько научных трудов по истории и искусству на самом деле оказались полной ерундой, это же меняет всю историю искусства,все их теории и тексты. Факты использования оптики нисколько не умаляют талантов художников - ведь техника это средство передачи того что хочет художник. И наоборот, то что в этих картинах есть самая настоящая реальность, только добавляет им веса - ведь именно так выглядели люди того времени, вещи, помещения, города. Это самые настоящие документы.
И сегодня, когда очевидно что средства для создания реалистичной живой картинки становятся все более и более доступными мы все, хочешь или нет, стоим уже не на пороге а уже даже внутри чего то нового и пожалуй куда еще более прекрасного и интересного.

И это бля, круто!

p.s.: Благодаря статье журналиста Лоуренса Вешлера (Lawrence Weschler), присутствовавшего при исследованиях Дэвида Хокни и Фалко, выясняется еще один интересный факт : портрет четы Арнольфини, кисти Ван Эйка это ведь портрет итальянского купца в Брюгге. Мистер Арнольфини - Флорентиец и более того, он представитель банка Медичи (практически хозяева Флоренции времен Ренессанса, считаются покровителями искусства того времени в Италии). А это говорит о чем? О том, что он запросто мог увезти секрет гильдии Святого Луки - зеркало, с собой, во Флоренцию, в которой, как считается в традиционной истории, и начался Ренессанс, а художников из Брюгге (и соответственно и других мастеров) считают "примитивистами".



p.p.s.: Напоследок ещё хотелось бы показать полный, простите, отвал башки. Полотно авторства Ханса Хольбейна Младшего "Послы". Оно написано в 1533 году! А в нём - оптическая иллюзия - шутка Хольбейна, череп изображенный таким образом, что если подойти к картине сбоку и вскользь на неё смотреть, то череп будет в нормальной перспективе.




via

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

@темы: няшности, полезности, великий критик, раб искусства

---

may hates coffee.

посмотрела 2 серии Щита. ну и в общем вот.

@темы: няшности, пиктоспам, я у мамы инженер, тяжкая жизнь фангерлы, раб искусства, фильм, анима, сериал, DC, Marvel и иже с ними